Ausstellung

Illya Pavlov, Piece (2025), Installationsansicht, mit freundlicher Genehmigung des Künstlers, Foto: steirischer herbst / kunst-dokumentation.com

Ahmet Öğüt, Sports Club of the Forbidden Colours (2025), Installationsansicht, mit freundlicher Genehmigung des Künstlers, Foto: steirischer herbst / kunst-dokumentation.com

Gelitin, Am Asphodeliengrund 29 (2025), Installationsansicht, mit freundlicher Genehmigung der Künstler:innen, Foto: steirischer herbst / kunst-dokumentation.com

Mounira Al Solh, Stray Salt (2025), Installationsansicht, mit freundlicher Genehmigung der Künstlerin, Foto: steirischer herbst / kunst-dokumentation.com

Olaf Nicolai, On Air (2025), Installationsansicht, mit freundlicher Genehmigung des Künstlers, Foto: steirischer herbst / kunst-dokumentation.com

Candice Breitz, Dear Esther (2025), Installationsansicht, mit freundlicher Genehmigung der Künstlerin, Foto: steirischer herbst / kunst-dokumentation.com

Schiffsbrücke, kuratorische Intervention, Installationsansicht, Foto: steirischer herbst / Mathias Völzke

Angélique Aubrit & Ludovic Beillard, Besser ein gesunder Esel als ein krankes Pferd (2025), Installationsansicht, mit freundlicher Genehmigung der Künstler:innen, Foto: steirischer herbst / kunst-dokumentation.com

Stephan Mörsch, Gaza Surf Club (2025), Installationsansicht, mit freundlicher Genehmigung des Künstlers, Foto: steirischer herbst / kunst-dokumentation.com

Pauline Curnier Jardin, Jeanet Film Adulte (2025), Installationsansicht, mit freundlicher Genehmigung der Künstlerin, Foto: steirischer herbst / kunst-dokumentation.com

Philippe Vandenberg, D’après l’ennemi intérieur (After the Interior Enemy, 2003), In memoriam Ulrike Meinhof (2000–01), Le paradis ne connaît pas d’ombre (Paradise Knows No Shadow, 1996–98), Öl auf Leinwand, Ausstellungsansicht, Foto: steirischer herbst / kunst-dokumentation.com

Eva Ďurovec, Never Again Peace Now (2025), Installationsansicht, mit freundlicher Genehmigung der Künstlerin, Foto: steirischer herbst / Mathias Völzke

Pedro Gómez-Egaña, Night at Dawn (2025), Installationsansicht, mit freundlicher Genehmigung des Künstlers, Foto: steirischer herbst / kunst-dokumentation.com

Dana Kavelina, Grey Earth (Work in Progress) (2025), 4K-Video und Stereoton, mit freundlicher Genehmigung der Künstlerin, Foto: steirischer herbst / Mathias Völzke

Elias Holzknecht, Bezirk 5 (2025), Installationsansicht, mit freundlicher Genehmigung des Künstlers, Foto: steirischer herbst / kunst-dokumentation.com

Six Characters of Hotel W., kuratorische Intervention, Installationsansicht, Foto: steirischer herbst / kunst-dokumentation.com

Haim Sokol, Scarecrow (2025), Installationsansicht, mit freundlicher Genehmigung des Künstlers, Foto: steirischer herbst / kunst-dokumentation.com

Carla Åhlander und Gernot Wieland, The Archeology of Absence (2025), Ortsspezifische Intervention, Ausstellungsansicht, mit freundlicher Genehmigung der Künstler:innen, Foto: steirischer herbst / kunst-dokumentation.com

Nástio Mosquito, THEY THE THEM ARE WE: MONO(i)DIALOGUES (2025), Installationsansicht, mit freundlicher Genehmigung des Künstlers, Foto: steirischer herbst / Mathias Völzke

zweintopf, Great American Poems (2025), Installationsansicht, mit freundlicher Genehmigung der Künstler:innen, Foto: steirischer herbst / kunst-dokumentation.com

Die ehemalige Destillerie Bauer in Graz

Foto: steirischer herbst / kunst-dokumentation.com

20.9.–12.10.
Di–So 11:00–19:00

BAU
Prankergasse 29–31
8020 Graz

Eintritt frei dank der Arbeiterkammer Steiermark

19.9., 17:00–22:00
Vernissage mit künstlerischen Interventionen, Performances und Musik
Eintritt frei

4.10., 18:00–24:00
ORF-Lange Nacht der Museen
Eintritt nur mit ORF-Lange-Nacht-der-Museen-Ticket
19/16 Euro

Vermittlungsangebot

Die Ausstellung des steirischen herbst ’25 findet in der ehemaligen Destillerie Bauer im Gries statt – ein Bezirk, in dem traditionell viele Migrant:innen leben, der aber zuletzt eher rechts gewählt hat. Im Festival heißt das Gebäude BAU: ein Wort, das von Fuchsbau über Baustelle bis zu Gefängnis vieles bedeuten kann, so wie das Gelände für viele Zwecke genutzt wurde. Hier befanden sich Werkräume, verglaste Büros und, seltsamerweise, Dienstwohnungen der Polizei. Die bizarre Ansammlung von Räumen, Treppen, Türen und Sackgassen deutet auf unterschiedliche Lebensweisen und Wertesysteme hin.

Die Schau erkundet diese Konnotationen und lädt die Besucher:innen ein, beim Erklimmen der zahlreichen Stockwerke in die unterschiedlichsten Geschichten einzutauchen. In der kuratorischen Vorstellung erinnert das verwinkelte Gebäude mal an ein Schiff, mit dem Antifaschist:innen aus dem besetzten Frankreich flohen, mal an eine Alpenfestung, in die sich die Rechte wie am Ende des Zweiten Weltkriegs zurückzieht, mal an ein Zauberberg-ähnliches Sanatorium mit seiner prekären Hoffnung und mal an ein Hotel, dessen Gäste auf eine ungewisse Weiterfahrt warten.

Der BAU kann als Metapher für eine zersplitterte und widersprüchliche Gesellschaft verstanden werden: Wir leben auf unterschiedlichen Decks und reisen doch gemeinsam auf dem „Dampfer der Geschichte“ in eine ungewisse Zukunft.

Künstler:innen